http://www.socang.com　　　2006-03-21 15:34　　　来源：

     中国历代钱币是中华民族传统文化的一件瑰宝，在世界钱币史上，它以注重文字而独树一帜。我国古钱币保存着形态、风格、书体、笔力、韵味等特征不一的文字，蕴含着浩如烟海、千姿百态，极尽变化的艺术魅力，颇值得人们去品评、欣赏。
　　据考证，“钱”字最早见诸于《诗》“痔乃钱博”句。
　　旧注“钱”是一种古代田间使用的农具，这种农具逐渐演变成金属铸币。在夏代（公元前21—16世纪）贝做为钱币的前身，在商品交换中起到了它特殊的作用。当时做为原始货币使用的品种有：枣贝、阿文绶贝、虎斑贝等。货贝行于夏，盛于商而衰于周，直到春秋战国时期金属钱币的出现。
　　公元前475年左右，布、刀、圜、蚁四大流通钱币相继出现，皆为青铜铸币，并有大量的文字。这一时期的文字的书体大多为“大篆”，通常采取方笔，体现了“金文”“甲骨文”和“籀文”的风韵，呈现出书体的原始美，反映了当时的文字书写已注重到章法和布局，开始讲究字体的形态美。
　　秦始皇统一中国后，采用简化的“秦篆”书体文字，对汉字规范和发展起了重大作用。秦篆形体匀圆齐整，笔画平而匀称，章法整齐。秦币上的篆书钱文系古代书法家、秦丞相李斯所写，篆体粗犷豪放，稚拙自然。新王莽始建国年间，王莽为避用“钱”字而借用“泉”字代之。据史载：王莽推翻汉朝后，惧怕人们联想到刘氏汉朝的刘字，废除了币文中带有与“金”、“刀”有关的钱币，以巩固其统治地位。王莽的“货布、布泉”，都有端庄优美的“铁线篆”。钱条细长，直笔出锋，笔画纤秀美观，标志着篆书体字向美术字、图案化发展，由应用艺术进化为美感艺术。
　　汉光武帝刘秀建武年代以后，钱币上的篆书体纵横自然，变化多姿。刘宋的“孝建向铢”，用婀娜多姿的“韭叶篆”。三国时期蜀国刘备铸造的“直百五铢”，其钱文虽不知为谁所书，但端庄秀美、古朴贵雅。北周的“币泉”、“永通万国”，用古朴稳重的“玉筋篆”，都是笔画粗匀，笔锋圆钝，呈现出稳重英俊之绚丽。
　　唐代铸行的“开元通宝”，钱文为隶书，出自唐代大书法家欧阳洵的手迹，字体玲珑剔透，法度严谨，劲险峭拔，清秀而又奇宕，对后世书法艺术产生了巨大的影响。南唐时铸造的“开元通宝”四个篆字，出自当时吏部尚书陈铉之手。
　　赵匡胤建立北宋王朝，这个时期的钱文书法、书体备及真、行、草、隶，可谓种类繁多、琳琅满目。太宗赵光义“太平兴国”年间，始铸“太平通宝”，从此年号钱正式流行。赵光义改“淳化”、“至通”，在新铸钱币上亲书真、行、草三体钱文，开皇帝铸钱题字之先河。太宗书体雄健端庄，笔力遒劲，颇具书法艺术价值，人称“御书钱”而珍藏。真宗赵恒用了“咸平”、“景德”、“大中祥符”等年号，此时铸钱虽只用楷书一体，但亦笔态各殊，不出一辙。北宋仁宗赵祯皇礻右年间的“皇宗通宝”，赵祯用奇妙绝伦的“九叠篆”书写币文，装字线条匀称，不纷不乱，屈屈层叠。北宋哲宗赵煦元礻右年间发行的“元礻右通宝”和“元丰通宝”，其钱文分别是苏东坡、司马光所书，一为行书，一为篆体。苏轼书法酣畅圆润，司马光书法严整劲峭，书如其人，一望而知。
　　值得一提的是宋徽宗崇宁年间，铸钱尤为精美，钱面上文字书法为“身通百艺，书画尤工”的赵佶皇帝以“瘦金体”亲撰的“崇宁通宝”、“大观通宝”等钱文。宋徽宗早年学习过北宋黄庭坚的书法，后改学唐初薛谡“用笔纤瘦，结体疏通”在此基础上，揉合众家之长，使之“瘦硬通神，有如切玉”，人称“瘦金书”。赵佶的瘦金书系用外拓法，如画兰竹，运笔犀利挺劲，轻落重收，筋摇骨转，撇如匕首，撩如切刀，坚钩如铸，笔势连绵之处如游丝飞空，颇具现代硬笔书法之意趣。观赏赵佶书写的钱文，犹如轻歌曼舞，使人感到一种清新优美，颇受历代货币收藏家和书法家的喜爱，它与王莽的货布、金章宗的“泰和重宝”一并被誉为世币三绝。