http://www.socang.com　　　2003-03-10 21:00　　　来源：

　　古玩的历史、艺术价值不等于经济价值；有些拍卖价很高的古玩未必有很高的历史、艺术价值。比方说清晚期的官窑青花瓷或粉彩瓷小盘小碗，在大型拍卖会动辄数千元、数万元，它们究竟有多高的历史、艺术价值可言呢？论年代，不过一百多年，刚刚进入“文物”、“古董”的范畴；论艺术创作性，更谈不上，都是清朝宫廷审定的吉祥纹饰“万寿无疆”之类的套话，民间艺人显然不能在宫廷监制的工艺品上自由发挥艺术才华。
   那么，古玩商的经济价值究竟是由那些因素决定的呢？这是一个相当复杂=很难回答的问题。首先需要罗列一些影响这个题目的多种因素，再进行一点综合、对比分析。（一）年代远近，即首先要判断一件古玩的准确制作年代；（二）艺术性与精致程度，即人类思维与劳动的投入量；（三）存世量与社会需求量；（四）品相与完整程度；（五）现实社会环境与地域因素。此外，还有人为炒作因素、买主心理因素等等，姑且不谈。
   在上述五种因素中，那一两种是衡量古玩价值的决定性因素讷？应该说，是艺术性因素的精致程度及存世多寡往往对古玩经济价值具有决定性的作用，而这两个因素往往又是互相关联、结合在一起的。
   例如，纹饰精美、铸刻铭文的商周青铜器，造型优美、雕工精致的上古玉器，宋代名窑瓷器与宋代名家绘画，元代独领风骚、纹饰具有独创性的大件青花瓷器，它们在创制的时候就是高档的艺术品，而不是大量的日用品，它们是代表一个时代工艺美术最高水平的典范，制造当年就很贵重，传世又极为稀少。因此，其经济价值当然极为昂贵，在大型拍卖会上一出现就叫价数十万、数百万元。有的甚至超过千万大关。
   年代远近当然是影响古玩价格的一个因素，但不是决定的因素。通常还要结合其它因素才能起作用。比方说，青花瓷自元代成熟以来，只有六百多年的历史，明代与清早期是其高峰期，乾隆以后走下坡路，因此，明代与清早期的青花瓷通常比清中晚期的更贵重。
   但是，有人过分强调年代因素，说古玩“年代越久远越贵重”。则是不玩收藏的人的外行话。
   新石器时期比哪个朝代都更久远，迄今已有四五千年，可是新石器时期的彩陶通常仅值几百元或百十元，新石器时期的石斧、石犁、石刀具有历史研究价值，可是在当今市场上仅值数十元，因为粗陶罐与石器，在当时属于大量生产的日用品，迄今存世很多，超过了收藏界的需求量。待到将来人们的文化水平与艺术欣赏水平大为提高时，这些现在“不值钱”的上古遗物肯定会大大升值。
   “称以稀为贵”的说法通常正确，它形象地说明了古玩的存世量往往决定其经济价值。在古钱币中，汉代五铢钱、半两钱，唐代的开元通宝，可谓年代较久远，但因存世很多，当今市场价普遍的“五铢”与“半两”仅值一元钱，若成批选购有时花五角也能买一枚；但某些有特殊标记的“开元通宝”因为传世甚少，则值一二百元。
   近千年的北宋铜钱，传世甚多，一般每枚仅值一元，甚至五角钱，但隶书“淳化元宝”却值一二千元。农民起义太平天国钱币年代不远，仅一百多年，但因存世较少，最普通的“太平天国圣宝”也要一百八十元，简体写“太平圣宝”值数千元。
   可见，售价悬殊的古钱币，与年代远近关系不大，与书法艺术水平高低关系也不大。公认书法最佳的宋恢宗“瘦金体”大观通宝大钱仅值二三十元，小钱仅值三五元。珍稀古币比普通古币售价高百倍、千倍甚至万倍的主要原因为存世良少。
   所谓“存世量”，是指“已知的存世量”，而不是客观存世量。当已知的存世量发生变化时，古玩商品的售价也将急剧的改变。例如蒙古汗国银质铸币“大朝通宝”，因存世极少，名列中国古钱五十名珍之一，售价一度高达万元，后来各地屡有发现，仅天水市一次即出土五十余枚，即，“已知存世量”发生巨大变化，它的市场价便有一万元降到一千元左右。
   再说品相与完整程度，通常对古玩商品售价影响很大，无论是官窑还是民窑瓷器，如果有明显的伤残，特别是不仅“有冲”还“有缺”（打掉一块），其经济价值往往只有完整器的十分之一，甚至白分之一。
   但是，藏界特别是学者型收藏家对于古玩“完整器”要求并不是绝对的，而是更看重古玩的艺术价值与历史价值。前几年，两位古瓷鉴定专家经文物局批准，花一百多万从香港拍卖会上买回一件明中期庭院人物纹荷叶形有盖青花罐，就是一件“残器”。
   一般地说，东方人即中国人、日本人、韩国人等，特别讲究收藏“完整器”，有时几乎达到“吹毛求疵”的程度。而欧美收藏界则看重藏器的历史、艺术价值与珍稀程度。一八五六年英属圭亚那发行一种红底色帆船邮票，面值一分，当今存世仅一枚，一九八○拍卖成交价高达九十三点五万美元。这张驰名世界的邮票就是四个角被人剪掉的残票。可见对古玩艺术品的价值而言，存世量极小，即珍稀程度往往比品相完整更重要。
   再说，古玩的市场往往与一个国家的“国运”、现实社会的经济、文化环境有极大的关系。
   民国初年，清代画家的书画作品大跌价！清代版本的图书大跌价！经过“文革”动乱，七十年代后期农民进城卖古玩，需要在文物商店收购部排队等候，一个清代大瓷瓶仅值十元，当代名画家书画作品也仅值十元（一尺），可是在短短二十年间，古瓷市场价至少涨了十倍至数十倍，名画家的绘画则涨了一百倍至一千倍。
   苏联解体以后，原苏联的邮票、纪念币、工艺品乃至油画大跌价，中国旅游者拥进原苏联的远东大城市，用一双旅游鞋或一件运动杉就能换几册苏联邮票，或一件精美的工艺品。
   韩国的古代瓷器，除了高丽青瓷可与宋代名窑瓷媲美以外，李氏王朝的瓷器国际学术界公认比中国明、清瓷器逊色，可是，当韩国跨入“亚洲四小龙”行列，韩国人走向富裕以后，韩国古瓷绘画与工艺品的国际市场价也急剧上涨。九十年初期，韩国古瓷、古画的拍卖成交价令国际拍卖行大吃一惊，一件十五世纪的韩国青花瓷盘，在纽约克里斯蒂拍卖行拍卖，原估价二十万至三十万美元，结果拍出了三百零八万美元的创记录天价！一幅十五世纪的韩国佛教画在纽约索思比拍卖行拍卖，以一百七十万美元成交。从此，全世界的拍卖行与收藏家均对韩国古董刮目相看。
   笔者以为，这是一个值得深思的重要信息；国富则古董贵，民穷则古玩贱！最重视、最热爱某种古董的还是本民族的后裔！当中国真正成为世界经济大国、人均收入接近“亚洲四小龙”的时候，中国古瓷器、古玉器、古今绘画作品等等在国际市场与国内市场都将会大大地增值。