http://www.socang.com　　　2002-10-11 19:00　　　来源：

　　自20世纪90年代以来形成的国内现代艺术品拍卖市场，终于随着2000年的到来，树起了第一个里程碑，开始迈向新世纪。回顾过去，展望未来，笔者仅对2000年艺术品拍卖市场的发展趋势做一粗浅地分析，以求教于行内人士。

　　一、市场格局基本锁定 ！！！

　　近年来，国内艺术市场呈现出三类不同常规业态并存的局面，即摊位式交易的民间市场、门店式交易的固定市场和竞买式交易的拍卖市场，分别称为“旧货业”、“画廊业”和“拍卖业”。尽管这三类业态的功能相异，档次有别，面向的客户群也不相同，在经营管理中亦各有千秋，但都对促进艺术品流通发挥了不可低估的作用。相比而言，开始与国际接轨的拍卖市场的兴旺发达，已对前两种传统业态形成了严重冲击。随着拍卖知识的日渐普及、拍卖文化的深入人心，在2000年内，国内以艺术品拍卖为核心的艺术市场的基本格局将会更加稳固地存在下去。艺术品拍卖将继续对收藏者、投资者、创作者产生深刻和广泛的影响，并长期占据艺术市场的绝大部分份额。这是旧货业和画廊业短时间内根本无法扭转的客观趋势。另据了解，目前国家有关部门正在拟定文物艺术品拍卖的相关法规，这必将为加速我国艺术市场中主力业态的发展，创造一个更加合理可行的政策法律环境。

　　以上表明，艺术品拍卖将成为收藏经济的支柱产业，凡从事收藏投资的人，都应当重视艺术品拍卖，学会同拍卖公司打交道。

　　从另一个角度观察，未来我国艺术品拍卖本身的市场格局也将发生重大变化。

　　其一是国内艺术品拍卖中心的分化组合。以往公认的京、沪、穗三足鼎立的局面正在瓦解，上海、广州已明显落伍。这种状况自1999年便初露端倪，当年春拍，上海一地12家拍卖行的拍卖战绩还不如北京中国嘉德一家辉煌，其中申城头号公司朵云轩的总成交率为53.7％，总成交额为1600余万元，是历年来大拍中最差的一次。到了秋拍，上海这种颓势依旧，朵云轩的成交额甚至又下挫了100多万元。再看广州，那里所有公司去年春、秋拍的成交总和尚不及上海朵云轩一家，与京城相比，则更相差悬殊。可以在进入新千年后的相当长的一段时期内，北京的艺术品拍卖在国内将以巨人的姿态睥睨群雄。

　　其二是北京艺术品拍卖阵营的分化组合。自1995年形成的京城第一梯队五大公司左右艺术品拍卖市场的态势，近一二年来受到各方面的挑战。其中中国嘉德和太平洋公司地位稳固；北京翰海去年只举行了一次大拍，导致全年总成交额首次低于嘉德，在京城艺术品拍卖界有淡出的苗头 ；而北京荣宝、中商盛佳从1998年起就开始变大拍为中拍，逐渐退出每年定期两次的春秋大拍市场。相比之下，第二梯队的鼎丰、中鸿信、盘龙等公司后来居上，开始以强大的经济实力跻身于第一梯队。种种迹象表明，今后北京的艺术品拍卖市场将表现出这样几个特点：原本没有任何文物艺术品背景的拍卖公司取代扎根琉璃厂的百年老店派生的企业；实行现代企业制度的股份制拍卖公司取代行政色彩仍较浓厚的国有独资拍卖公司；拥有一批优秀人才的拍卖公司取代人力资源相对较差甚至是家庭作坊式经营的拍卖公司。

　　二、市场结构重新调整 ！！！

　　这里重点要说的是艺术品拍卖的市场结构，即由不同类型拍品组成的艺术品拍卖领域。
在新的一年里，中国古代书画的市场潜力将得到更加充分的发挥。从1999年来看，京、沪两地的春秋大拍，许多公司都是靠古代书画支撑的。如翰海’99春拍古代书画专场，成交率91％，成交额3284.7万元，占了公司总成交额的4万左右。其中明代沈士充仿宋元14家笔意手卷，以375万元成交，而此作品是卖家在翰海’96春拍会上以80多万元购得的。3年升值近4倍，令人咋舌。古代书画由于存世量少，稀缺性高、造假难等特点，加上其本身具有的历史价值、文物价值和欣赏价值，其升值空间十分广阔。

　　与此同时，中国油画的市场地位在原先巩固的基础上将会有较大提升。以往只有大拍卖公司敢于拍油画，但’99秋拍期间，上海博达拍卖行作为一家小公司也尝试举行了一次中国油画专场拍卖，其中关良的《母女图》卖到28万元，创下该公司秋拍的最高价位。中青年画家油画作品的竞拍能力也在日益增强，尤其是旅居海外的华人油画家及部分内地新秀的油画作品。如山东籍画家王沂东的油画《新娘》和《静静的河谷》，近年曾分别在香港佳士得拍出65.8万港元和72.5万港元高价。这不啻是艺术市场上一个极强的行情信号，它标志着除陈逸飞、丁绍光、刘宇一等著名华人油画家外，颇具潜力的其他中青年油画家的作品也将在海内外迅速走俏。

　　进入2000年后，珠宝翡翠、古董珍玩、古籍善本的市场地位不会有明显变化。但需要指出的是，古董珍玩系列的重要分支——古典家具的拍卖市场仍会出现某种萎缩。其主要表现为大器减少，价位回落。如’99北京几次大拍中，就已难见以往动辄数百万元的架子床、书案、画桌、围屏之类的高值大件，倒是一些小巧玲珑的古典家具更受买家青睐。

　　另外，我们应当十分关注邮品钱币的市场走向。可以断言，这类拍品在新的一年不会有太大起色，属于在艺术品拍卖市场中首当其冲被调整、注定要丢失相当一部分市场份额的领域。1999年万国邮政联盟第22届大会和中国’99世界邮展期间，嘉德和太平洋公司借机分别在北京举行了大型邮品钱币拍卖会。嘉德上拍1500余件，预估价1500万元，实际成交额为523万元，其中古典邮品300万元，钱币140万元；太平洋上拍548件，预估价近千万元，实际成交额为509万元，其中一件蓝军邮四方连就独占340万元。从成交拍品结构看，邮品好于钱币，珍稀邮品特别是古典邮品好于其他邮品。而普通邮品、钱币则明显缺乏竞拍力，大众买家的参拍欲望并不强烈，一般出手谨慎。

　　由于国内广大集邮爱好者经济实力有限，加上他们并不十分习惯拍卖这种方式，故邮品、钱币的拍卖市场很难做大，即使在外部环境极佳（如邮展、邮会等邮事活动期间）的情况下，仍会大大落后于其他拍卖市场的发展。


　　三、市场需求稳中有变 ！！！
新千年到来之际，适值世界经济回暖，亚洲各国开始走出低谷，经济复苏有望。受此大环境影响，加之其他方面的因素，国内艺术品拍卖市场走势必然会发生一些变化。

　　1.大众需求将有一定增长

　　由于人们已经认识到组合投资的重要性，并有兴趣、有实力、有精力在储蓄、炒股等领域之外从事收藏活动，而拍卖槌下珍品云集且价格飞涨给人们留下了深刻印象，故我们有理由相信，在艺术品拍卖方面，今年入市的人在数量上会有较大幅度的增长。目前，北京有32家拍卖公司，其中20家从事艺术品拍卖，上海有41家拍卖公司，其中15家从事艺术品拍卖。这些企业一年到头几乎都不闲着，说明艺术品拍卖人气尚可，而大、中、小不同形式的拍卖也能分别满足不同层次买家的需要。前不久上海博达公司为吸引特定范围的收藏入市者，推出了一场“文化名人藏品、作品、用品”专场拍卖会，上拍了文学界、戏曲界、电影界、音乐界和体育界的177件名人物品，令各界名人的追捧者大饱眼福，并纷纷解囊。一件沈从文旧诗作《井冈山青城》（立轴）卖到5500万元；一本郑成山《赴11届世运会运动员签名日记》（1936年）拍得2050元。特殊艺术品市场的开拓，在一定范围内和一定程度上拉动了艺术品拍卖市场的投资需求，使人们乐观地看到，艺术品拍卖市场仍有很大潜力可挖。

　　2.地域需求将有一定增长

　　自1992年秋季西安、深圳、北京相继开槌算起，国内较有规模的艺术品拍卖市场已经走过了近10个年头。这期间各地的发展很不平衡，大中城市、沿海地区艺术投资需求比较旺盛，偏远省区及一些小城市则缺乏艺术投资活力，一些人甚至至今仍对艺术品拍卖这种方式十分生疏。然而，随着全球和国内经济一体化步伐的加快，艺术品拍卖在我国的普及程度也在日益提高。从1999年来看，国内地域性的艺术投资需求已开始增长。4月，河北省拍卖总行秦皇岛拍卖行与黑龙江北命艺术品拍卖公司联手在秦皇岛举办“中国名人书画拍卖会”，推出近现代作品200余件，这是两个艺术市场欠发达省份的首次合作。同年7月，甘肃博乐拍卖公司在兰州拍卖“10少年绘画作品”，旨在拓宽艺术品拍卖领域，培育艺术品拍卖市场，向全社会普及艺术品拍卖文化。同年11月，西藏雪源拍卖公司在拉萨举办“中国当代书画名家作品拍卖会”，推出一批张大千、李可染和中国美协会员的作品，刺激了公众的艺术品投资欲望，创下西藏历史上并不多见的艺术品拍卖纪录。这一拍卖也填补了我国艺术品拍卖市场的最后一片空白。

　　3.市场需求增长具有恒定性

　　艺术品拍卖市场也存在“泡沫经济”，因此，我们必须清醒地看到，前些年国内艺术市场上泛起的泡沫已逐渐消退，艺术市场大红大紫、行情一路狂升、艺术品卖家和中介方屡获暴利的时代业已结束。事实告诉我们，原本就是一个小市场、小行业的艺术市场、艺术品拍卖业，其市场客量毕竟是有限的。艺术市场的规模发展是可能的，但也是有限度的，并且需要一个相当长的过程，因此，艺术品拍卖市场也具有相当明显的恒定性。随着卖家、买家、拍家的更加理智和成熟，艺术市场的繁荣和发展要求人们有更多的耐心，切不可操之过急。
李 沙/文