http://www.socang.com　　　2002-10-11 19:07　　　来源：

　　有位研究书画赝史的朋友，在济南淘到一张很典型的“广东造”（晚清以后广东地区造假小团体仿制前代名家画作的俗称），是大幅的“宋人”绢本重彩人物，用清人作品改制而成。作假手法简单中透着聪明：于原作者名款下加一“题”字，新增前人落款题跋，————后人的作品转脸变成了古人的，身价自然就高。
　　相比眼下书画作伪造假之风愈演愈烈，也愈劣，当年粤人的手段，倒略显书生气和厚道了。有消息频频见诸报端：
　　被郭沫若称为当代”草圣”的江苏已故书家林散之的条幅，“在南京像批量生产的，一出手就是十几张，每张五百元。”造假者多出自文革后渐起的书法热中习字的那代人。学林字的，几可乱真，却没修到自成一家，不想反成了生财之道。见林字卖点好，便纷纷生产。南京、江浦一带出现过产供销结伙的小团体。笔者见过一张假林晚年之作，故意写出错字和脱漏，“瑶池归来”的图章也盖倒了，外行人一看感觉定是真迹，真是挖空心思。
　　还有一个舒同，前中国书协主席，毛泽东说过此人是“党内一支笔”，也是最大的作假对象之一。遗孀王云飞女士去年致函《羊城晚报》，披露“当代书法京华十一家遗作展”中舒同作品十有其五是伪作。比如一幅“数风流人物还看今朝”，对照《舒同书法集》第5幅几乎是一笔一画的摹仿（舒老写同样的内容，是不会笔笔摹仿自己的，否则就不是舒同了！），连落款年月都照搬，像是“双胞胎”。王女士原以为这样显见的赝品很容易戳穿，不料主办者推出的证人声称亲睹舒老写作，指天发誓。但一不留心，把落款中草写的“六五年”硬说成“八五年”，留下笑柄。
　　七十五岁的王女士书卷气过浓了，她弄不明白某些人提醒她的话，不要断了别人的财路！
　　名人字画弄虚作假的结果，往往是非颠倒，“假作真时真亦假”，————在某地举行的一场拍卖会上，共有九件林老作品，其中四件伪作成交三张，五件真迹却三件“流标”（无人举牌，拍品回笼）。“假作真时假欲真”者也能找到例证。现代扫描、照相制版等高新技术的应用，使书画判定真伪之重要标准————印章的复制已没有任何问题，而法律保护也迷雾重重，吴冠中为了证明油画“炮打司令部”非自己所作，打了几年的官司还不见分晓！据说“作者本人在作品真伪问题上无决定权”。
　　去年上海博物馆轰轰烈烈的《傅抱石画展》揭幕时，傅老后人傅二石先生在《重庆晚报》刊文，道出一番耐人寻味的内情：全部是伪作，提供者台湾蓝田画苑许作立先生是作伪骗局的第一受害者。此前，有帮大陆骗子找到许先生，说抗战时期傅抱石在重庆的某位“收藏界前辈＂家里画了大量的“宏制巨作”，成了这位前辈的藏品。垂暮之年，前辈认定国人中唯许先生可作收藏接班人，遂陆续将藏品转手给他。傅二石说，许先生花巨资买下这批伪作后，即被别人点破这个荒唐故事的真相。问题是：许先生懒得向骗子们追讨损失，居然希望通过举办展览和出版为这批伪作“正名”！
　　如果知情者二石先生不站出来说话，伪作与商业操作合出的这些谬种，说不定会流传百世，留给历史一笔糊涂账。
　　名家书画赝品在“市场经济”的温床上煨出的种种怪现象，会让只知道“粮食布匹三分利，书画珠宝利千分”的晚清粤商们汗颜于九泉。究其原因，是那些受到侵权乃至伤害的名家及其亲属大都甘于容忍，或出于同情心，怕砸了人家饭碗，或认为伪作风行，证明自家作品有卖点。而个别善于“挑”起矛盾者，也不乏借此炒作自己，想弄个“双赢”的。而有些画廊和拍卖行为了赚取佣金会对赝品闭上一只眼睛。书画鉴定机构和某些辨伪专家，用心则不在对造假卖假者的打击和市场的澄清上。有位甚熟的鉴定家答过笔者的私下问，赝品？你斥为假，他说是真，才会有人请我们出面调停。

　　李中国