国宝七十二 件件都有名
http://www.socang.com 2002-10-11 19:16 来源：
由北京故宫博物院、辽宁博物馆和上海博物馆联手主办的《晋唐宋元书画国宝展》从12月2日到2003年1月6日在上海展出。该展被视为中国美术史上前所未有的“顶级盛会”，是国之瑰宝的集中亮相，千年遗珍的隆重检阅。
晋唐宋元：书画大放异彩的时代
上海博物馆馆长陈燮君说，在中国书画艺术发展史上，晋唐宋元是一个由发端而大放异彩、至登峰造极又承上启下的至关重要的阶段。在这个时期里，涌现出“二王”、“初唐四家”、“颠张狂素”、“颜筋柳骨”、“苏、黄、米、蔡”等一批左右中国书法发展的杰出书法大家；而中国传统的人物画、山水画、花鸟画等主流画科也都是在这段历史中滋育、确立、走向成熟辉煌。中国历史的绵延变迁、朝代更迭和纸张绢制类材质的娇贵，使许多书画史上的赫赫巨迹难以保存递传，能够留存至今的都弥足珍贵。此次展览的精彩之处在于把这些名品佳作汇集在一起，对于书画研究者而言，这样的机会确实是“千载难逢”。
《清明上河图》：第五次出宫
参展的72件书画作品，多是中国美术史教科书上点名见录者，件件曾入藏历代皇宫内府，展品的背后都有几经聚散、失而复得的故事。
若论身世曲折，故宫博物院收藏的北宋张择端《清明上河图》的经历，很有代表性。
《清明上河图》是举世闻名的绘画杰作，最早由北宋宫廷收藏。但金兵南下，攻破汴京，宋徽宗被掳。他题签的《清明上河图》也被窃出，流入民间，画卷后有不少北宋遗民观图缅怀故国，感慨繁华兴衰的题咏。
元朝初建，统治者到处搜刮财宝，《清明上河图》再次入宫。到至正年间，宫内一个装裱匠使了调包计，拿临摹本把
真本偷换出，悄悄卖给某贵官。贵官离家外任，画又被人偷卖。这一偷盗情节被得宝者详细记录在图后尾纸上。元末至明嘉靖年间，这幅名画至少倒过八九次手，后来落到奸相严嵩、严世蕃父子手里。民间为此还流传不少故事，其中有说献画给严嵩的官员送的是赝品，后被严嵩获知，惹来杀身之祸。有人由此创作了著名的《一捧雪传奇》。以后严嵩倒台，《清明上河图》被没收，第三次归入宫廷。
此画第三次出宫，据揣测仍是由于偷盗。偷窃者是万历时期飞扬跋扈的太监冯保———他还忍不住在画上加了题跋。冯保以后200余年中，此画下落不明，而社会上伪本《清明上河图》广为流行，目前存世者不下二三十种。真本在乾隆时重现江湖，由湖广总督毕沅收藏，他死后，因事被罚，《清明上河图》也第四次没收进宫。清廷视之为重宝，深藏紫禁城延春阁内，直到1911年，被逊帝溥仪偷运出宫并带到东北。1945年，溥仪准备带着一批珍贵的古代书法名画和金玉财宝亡命日本时被俘获。《清明上河图》幸免一次劫难，以后第五次进入紫禁城———这时已是人民的故宫博物院了。
2002年的这次展出，是《清明上河图》的第五次出宫，却是这幅画诞生近千年以来，在万众瞩目中光明正大地走出宫来的第一次。
从《游春图》到《步辇图》：真伪难辨五悬案
虽然每件展品前都标明了朝代、作者，但事实上，许多珍品都是学术界关注、争议的焦点，有很多疑点悬而未决。其中最出名的悬案有五：
一、《游春图》是否为隋代原作？
隋代展子虔被誉为第一位著名青绿山水画家。这次展出的《游春图》，被视为传世中国山水画开山之作，是展子虔的存世孤品。卷首有宋徽宗亲题的“展子虔游春图”。但对这幅画，今天的专家们看法各异。傅熹年先生根据画中人物头上戴的幞头、建筑部件形制等论证它并非隋代原作，而是北宋摹本。王去非先生认为是唐中叶以后作品。而张伯驹先生则保留其为展子虔原作的观点。
二、《簪花仕女图》是不是唐代作品？
工笔重彩的《簪花仕女图》，画了衣着鲜亮的贵妇在庭院闲步、赏花、戏犬等生活场景，是展厅中一处亮点。这幅画曾引起学术界的热烈讨论。面对高髻丰颊的仕女们，谢稚柳先生认为是南唐的时尚，杨仁恺先生则认为是唐代之风，周昉的真迹，还有人认为是北宋人的临摹本。
三、《步辇图》是真迹还是后世摹本？
《步辇图》上有“唐朝相国阎立本笔”字样，后纸有宋米芾、黄公望等多家观款或题跋。但不少当代书画研究者认为它不是阎立本真迹。画家陈佩秋更说它与大唐风范格格不入，纯系伪作。
四、《韩熙载夜宴图》是否为原本？
色彩鲜亮、情节生动的南唐画院顾闳中的《韩熙载夜宴图》是另一个焦点。画中人物衣冠服饰、室内陈设和各乐器描绘细致，形神刻画和用笔设色功力极高，不少人认定是顾闳中真迹。但徐邦达先生等认定此画是南宋人的摹本。
五、《茂林远岫图》到底是谁画的？
李成是五代时的大画家，传世作品极稀。谢稚柳先生生前认为，《茂林远岫图》笔法与李成师法的荆浩相去甚远，更像是另一位画家燕文贵的作品。
不论专家怎样争议，这些属宫廷内院的秘藏或皇亲贵胄案头玩物的千古名画，如今一下子聚起72件，展现在普通百姓面前，对于书画爱好者及收藏者来说，实在是千载难逢、三生有幸的观览良机。
《人民日报 . 华东新闻》
晋唐宋元：书画大放异彩的时代
上海博物馆馆长陈燮君说，在中国书画艺术发展史上，晋唐宋元是一个由发端而大放异彩、至登峰造极又承上启下的至关重要的阶段。在这个时期里，涌现出“二王”、“初唐四家”、“颠张狂素”、“颜筋柳骨”、“苏、黄、米、蔡”等一批左右中国书法发展的杰出书法大家；而中国传统的人物画、山水画、花鸟画等主流画科也都是在这段历史中滋育、确立、走向成熟辉煌。中国历史的绵延变迁、朝代更迭和纸张绢制类材质的娇贵，使许多书画史上的赫赫巨迹难以保存递传，能够留存至今的都弥足珍贵。此次展览的精彩之处在于把这些名品佳作汇集在一起，对于书画研究者而言，这样的机会确实是“千载难逢”。
《清明上河图》：第五次出宫
参展的72件书画作品，多是中国美术史教科书上点名见录者，件件曾入藏历代皇宫内府，展品的背后都有几经聚散、失而复得的故事。
若论身世曲折，故宫博物院收藏的北宋张择端《清明上河图》的经历，很有代表性。
《清明上河图》是举世闻名的绘画杰作，最早由北宋宫廷收藏。但金兵南下，攻破汴京，宋徽宗被掳。他题签的《清明上河图》也被窃出，流入民间，画卷后有不少北宋遗民观图缅怀故国，感慨繁华兴衰的题咏。
元朝初建，统治者到处搜刮财宝，《清明上河图》再次入宫。到至正年间，宫内一个装裱匠使了调包计，拿临摹本把
真本偷换出，悄悄卖给某贵官。贵官离家外任，画又被人偷卖。这一偷盗情节被得宝者详细记录在图后尾纸上。元末至明嘉靖年间，这幅名画至少倒过八九次手，后来落到奸相严嵩、严世蕃父子手里。民间为此还流传不少故事，其中有说献画给严嵩的官员送的是赝品，后被严嵩获知，惹来杀身之祸。有人由此创作了著名的《一捧雪传奇》。以后严嵩倒台，《清明上河图》被没收，第三次归入宫廷。
此画第三次出宫，据揣测仍是由于偷盗。偷窃者是万历时期飞扬跋扈的太监冯保———他还忍不住在画上加了题跋。冯保以后200余年中，此画下落不明，而社会上伪本《清明上河图》广为流行，目前存世者不下二三十种。真本在乾隆时重现江湖，由湖广总督毕沅收藏，他死后，因事被罚，《清明上河图》也第四次没收进宫。清廷视之为重宝，深藏紫禁城延春阁内，直到1911年，被逊帝溥仪偷运出宫并带到东北。1945年，溥仪准备带着一批珍贵的古代书法名画和金玉财宝亡命日本时被俘获。《清明上河图》幸免一次劫难，以后第五次进入紫禁城———这时已是人民的故宫博物院了。
2002年的这次展出，是《清明上河图》的第五次出宫，却是这幅画诞生近千年以来，在万众瞩目中光明正大地走出宫来的第一次。
从《游春图》到《步辇图》：真伪难辨五悬案
虽然每件展品前都标明了朝代、作者，但事实上，许多珍品都是学术界关注、争议的焦点，有很多疑点悬而未决。其中最出名的悬案有五：
一、《游春图》是否为隋代原作？
隋代展子虔被誉为第一位著名青绿山水画家。这次展出的《游春图》，被视为传世中国山水画开山之作，是展子虔的存世孤品。卷首有宋徽宗亲题的“展子虔游春图”。但对这幅画，今天的专家们看法各异。傅熹年先生根据画中人物头上戴的幞头、建筑部件形制等论证它并非隋代原作，而是北宋摹本。王去非先生认为是唐中叶以后作品。而张伯驹先生则保留其为展子虔原作的观点。
二、《簪花仕女图》是不是唐代作品？
工笔重彩的《簪花仕女图》，画了衣着鲜亮的贵妇在庭院闲步、赏花、戏犬等生活场景，是展厅中一处亮点。这幅画曾引起学术界的热烈讨论。面对高髻丰颊的仕女们，谢稚柳先生认为是南唐的时尚，杨仁恺先生则认为是唐代之风，周昉的真迹，还有人认为是北宋人的临摹本。
三、《步辇图》是真迹还是后世摹本？
《步辇图》上有“唐朝相国阎立本笔”字样，后纸有宋米芾、黄公望等多家观款或题跋。但不少当代书画研究者认为它不是阎立本真迹。画家陈佩秋更说它与大唐风范格格不入，纯系伪作。
四、《韩熙载夜宴图》是否为原本？
色彩鲜亮、情节生动的南唐画院顾闳中的《韩熙载夜宴图》是另一个焦点。画中人物衣冠服饰、室内陈设和各乐器描绘细致，形神刻画和用笔设色功力极高，不少人认定是顾闳中真迹。但徐邦达先生等认定此画是南宋人的摹本。
五、《茂林远岫图》到底是谁画的？
李成是五代时的大画家，传世作品极稀。谢稚柳先生生前认为，《茂林远岫图》笔法与李成师法的荆浩相去甚远，更像是另一位画家燕文贵的作品。
不论专家怎样争议，这些属宫廷内院的秘藏或皇亲贵胄案头玩物的千古名画，如今一下子聚起72件，展现在普通百姓面前，对于书画爱好者及收藏者来说，实在是千载难逢、三生有幸的观览良机。
《人民日报 . 华东新闻》
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