http://www.socang.com　　　2002-10-11 19:26　　　来源：

中国美术馆最近正在举办《百年中国画展》，步入展览大厅，有徐悲鸿的《愚公移山》、蒋兆和的《流民图》等撼动人心的作品，因为岁月的流失，有些作品已微微泛黄，仿佛带着久远的陈香。

昨天天气转阴，《百年中国画展》观众和上个周六相比有了明显减少，据门票处的一位检票师傅介绍，上个周六是《百年中国画展》的“良辰吉日”，大约有两、三千人次光顾展览，但这也是展览自9月30日开展以来迎来的首次“辉煌”。而在“十一”黄金周，该画展却遭到了冷落。

应该说，《百年中国画展》汇集了吴昌硕、齐白石、徐悲鸿、张大千、林凤眠、黄宾虹、傅抱石、黄胄、李可染、刘海粟等大家的真迹，同时还能清晰展现新中国成立后各阶段涌现的新秀力作，虽说许多作品都曾与观众见面，但以如此主题集中展示还是第一次，因此其意义非同寻常。毕竟正是在20世纪，中国画达到了从古典形态向现代形态的转型，也正是在20世纪，中国画学术流派纷呈，学术争论激越，名家新人辈出。

如此重要的展览，翻开报纸、打开电视、上网查询，结果非常令人失望，除了偶有几家媒体有短小消息外，鲜有大篇幅的报道。于是，贸然下了个结论：因为宣传策划不深入，观众少有获取信息的渠道，展览自然受冷落。无独有偶，前一阵在北京亮相有两个重量级绘画展览：《俄罗斯绘画艺术300年———叶卡捷琳堡艺术博物馆藏画展》以及《卢森堡绘画展》，也因为展览没有得到充分宣传，而使许多观众与大展失之交臂。

当然，展览宣传不力只是观众流失的一个原因，应该说，最根本的原因，通过展览受冷落，更多折射出中国画在当代的困境。

也许是距离产生美的原则亘古不变，《百年中国画展》也有意外收获，无论是国外旅行团的游人，还是常年居住在北京的外国人，许多“老外”都把赞许的眼光留在一幅幅国画前。丹尼一家全来了，除了他们夫妇外，还有5岁的女儿和4岁的儿子，以及坐在婴儿车里的小三儿。丹尼说，这些画简直太美了，几笔就能画出一个画面，非常神奇。

而在中国美术馆的售票口，记者曾看到过另一幅画面，一对青年男女互相说，门票20元太贵，男方对女方说，你能不能借到学生证，咱们还能减半价，说完大笑而去。/北京日报